El solucionismo es una enfermedad infantil del mundo actual que confía a la ciencia y su derivada tecnológica el remedio a todo tipo de problemas. La utopía solucionista augura un futuro libre de preocupaciones en el que podremos delegar tranquilamente nuestra inteligencia porque los artefactos tecnológicos tomarán las oportunas decisiones por nosotros, siempre ajustadas a nuestros parámetros y necesidades concretas. Con periódica puntualidad, los medios de comunicación se hacen eco de la buena nueva cientifista: pronto un dispositivo nanotecnológico, circulando por nuestro torrente sanguíneo, monitorizará constantemente nuestro estado de salud para alertar de cualquier preocupante alteración; está cerca el momento en que podamos (re)producir artificialmente nuestros propios órganos, evitando así los incovenientes inmunológicos de trasplantes ajenos; y seguro que dentro de treinta años —o cincuenta o sesenta todo lo más— la ciencia conseguirá vencer a la muerte y, ante la previsible acumulación de materia humana en la superfície terrestre, no tardaremos en colonizar otros planetas donde viviremos en un permanente estado de beatitud cósmica.

Ya puestos a imaginar el porvernir, ¿por qué no pensar que también la tecnología podría ayudarnos a paliar nuestras necesidades emocionales y no únicamente resolver nuestros desperfectos biológicos? Quizá la soledad, el desengaño o el desamparo sentimental también tengan fácil solución técnica. Esa es precisamente la tesis de esta película de Spike Jonze, responsable de numerosos productos cinematográficos excéntricos —fue el director de Cómo ser John Malkovich (1999)— especializado en vídeos musicales. En ese Los Ángeles futuro donde se localiza la acción ya se ha producido, de hecho, cierta delegación de la inteligencia emocional: el protagonista se dedica profesionalmente a escribir conmovedoras cartas en nombre de otros. Solitario, sensible y últimamente deprimido por una ruptura sentimental, compra un sistema operativo de móvil que posee inteligencia artificial y decide que la interfaz tenga voz femenina. Le pone nombre —Samantha— y poco a poco inicia con ella una inopinada relación sentimental que parece perfecta. Hasta que descubre que el amor es (mucho) más complicado que un algoritmo.